黎畫廊

徐孝游的「逍遙遊」彩墨畫─既濃稠又淡雅的複雜情懷   文/黃粱

                                                                                                           徐孝游古木絕崖彩墨紙80x118㎝2009

    徐孝游的彩墨畫用色飽滿卻不泛濫，情懷隱約意念深沉，細膩而溫柔的敷色使他的彩墨畫產生氤氳淡雅的情調。徐孝游的彩墨畫整體結構複雜，似抽象非抽象，遊走於寫意與抽象之間，以書法般的筆力牽動畫面線條，筆觸時而細緻時而豪放。

    徐孝游的彩墨畫有寫意、抽象兩種類型，寫意水墨畫的作品例如＜山外山＞與＜秋＞，＜山外山＞像似一匹錦繡把山水向無盡遠處綿延，有織錦繁華之趣味。＜秋＞輕撫枯荷之憔悴，色調淡雅容顏清淺，創造出一種當代罕見的典雅綺麗的人文情味。＜古木絕崖＞與＜山＞的構圖一反傳統山水畫平遠的結構法，俯看天地的視野從天而降，峰頂與谷底的風光同時一覽無遺，結構嚴謹而超邁，畫面展現出睥睨群峰之姿。

    彷彿抽象繪畫的作品如＜春祭＞與＜涼州行＞，＜春祭＞的底色由洋紅鋪陳，契近天地的本來色身，而黑色粗獷的水墨筆觸從畫面下沿盤繞上升，成就祭典般的隆重與神聖感。＜涼州行＞的黑色書法線條則環伺在畫面四周，造成中間畫面凹陷下去的視覺效果，畫面中央補以鵝黃色塊，與黑色線條形成強烈的對比，虛實相生的佈局使整幅畫神采奕奕，堪稱當代抽象水墨之傑作。

    徐孝游的彩墨畫筆墨心情複雜，結構糾結，漫衍宋詞般的溫潤情調，蘊涵濃得化不開的心理情緒。帶有裝飾性特徵的敷色，使他的彩墨畫情感濃稠而豐滿，可是繪畫色相的選擇卻趨近於調合與淡雅，繪畫情境於是滋生了一種微妙的矛盾衝突感，好像畫紙上有許多顏色要鋪陳許多情感要述說，卻總是有所保留有所壓抑，沒有說透，餘韻繚繞。在繪畫結構上，一方面，西方現代畫「繪畫空間」的觀念，使他的畫面空間結構嚴謹層次井然；另一方面，受東方筆墨精神傳統的影響，寫意即興的書寫帶動他的筆觸在畫面上逍遙漫遊，使畫面瀰漫一股靈動氤氳的氣息，達致一種視覺飽滿而印象輕靈的當代水墨新氣象。

    其實，徐孝游最欣賞大詩人李白的將進酒境界，可惜不知是心理情結還是性格使然，畫面上總感覺不夠灑脫有所鬱結，還有很大的空間亟待去揮灑！很多心理鬱結亟待去放下！

    徐孝遊1934年出生在南京，從小喜愛美術與音樂，1946年隨父到台灣就讀建國中學，在中學時代接觸了後期印象派的繪畫與文藝復興大師作品，對繪畫的創作產生了極大的渴望。當時因學校課堂壓力與父親的極力反對，只有在消極的狀況下練習繪畫，高中畢業後，在建中級任導師傅禹先生的鼓勵下踏上從事美術工作的生涯。徐孝游母親因為陪同大姊回北京念大學，兩母女1949年被孤絕在大陸，導致徐孝遊的父親一人在台獨力撫養9個小孩長大，徐孝游是二哥。徐孝游個性叛逆性格狂狷，是50年代早期師大藝術系的逆子，五月畫會的叛將，1964年底赴美就讀百拉特學院(Praff institute)、紐約美術學士中心(Art student League)與紐約市立大學(CUNY)獲美術碩士(MFA)。在美初期任教石溪大學（NY state at stony brook）、賓州希達克萊斯特學院(Cedar Crest College) 。徐孝游在紐約藝壇奮鬥了40年，如今遊子回歸鄉土重新再出發，期待各界的關注與鑑賞。